逸象彪新 -- 孙文勃山水画汉桥话画：夏圭《溪山清远图》宋代江南水墨山水画画家邱汉桥带你走进百幅传世名画背后的故事《溪山清远图》，夏圭，本水墨，名画鉴赏《溪山清远图》是夏圭
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汉桥话画：夏圭《溪山清远图》宋代江南水墨山水画
画家邱汉桥带你走进百幅传世名画背后的故事《溪山清远图》，夏圭，本水墨，名画鉴赏《溪山清远图》是夏圭的传世名作。这是一幅完整的山水长卷”足以和北宋徽宗画院的青绿山水媲美，当时山水画一般都是绘在绢上。但这幅《溪山清远图》却用纸本墨笔画成，成为南宋传世作品中的鸿篇巨制，夏圭《溪山清远图》《溪山清远图》为十张纸接成，夏圭善于利用画面空白和长卷的形式，表现江山的辽阔深远、绵亘无尽之势。和青绿山水长卷相比，水墨山水长卷在空间的处理上。要求画家具备更深厚的艺术涵养，因为后者在画面的叙事性和装饰效果上失去了前者的不少优势，于是从水晕墨章中传达自然的精神。而夏圭的确创造了这样的奇迹，笔墨苍润。极尽山水淡远微茫之趣，在一片空灵的画面上给观众留下难忘的印象，画中景物变化甚多，运用仰视、平视和俯视等不同角度取景，使起伏的峰峦和层层迭迭的崖壁以及蜿蜒的河川,画松树林木笔墨变化非常多，画山石是用大斧劈皴法。而这种技法是从李唐的斧劈皴变化出来;画家以干枯的笔墨勾画石壁轮廓，再用夹杂着大量水分的笔墨迅速化开。使画面上产生水墨交融，夏圭非常重视墨色的浓淡对比，近景用墨较浓重。远景墨色清淡，画树点叶用墨较浓。而山石用墨相对较淡较干，石上苔点用墨较重，显示出山石的明洁、清润，因为运用更多的水分(同马远相比)，反而让人觉得空灵毓秀，画趣拾珍南宋在北宋灭亡之后又重新建立画院，一些原在北宋画院供事的旧人又重新供职于南宋画院。这对于两宋绘画的传承至关重要，南宋画院诸家较为擅长江南小景，特别强调对于扇面和斗方的创作。这样的小景非常有利于画家对于一些小景观的反映，宋代强调理学，使画家对外在的事物有较好的认识。但是对理的把握是要求外在的事物与内在的精神联系在一起，这就必然导致画家主观性的进行创作，夏圭的《溪山清远图》与李唐《万壑松风图》的画法一脉相承，荆关，范宽发展而来，夏圭此图在用水上见长，在画法上有所发展，但其回环伏昂之势、环水拥路之姿是对于来龙之势的描写。夏圭等人与僧人画家颇有交往，这也使禅画的兴盛与风水术联系在一起。表现在山水画创作上时则更强调内在与外在的相通，所以表现的山水是画家自己理解的山水而不是完全的现实山水，故学术界对于此卷是否夏圭真迹有些争议。《溪山清远图》卷的风格与南宋画风不符。我们所以相信这幅长卷是夏禹玉氏手迹的原因。乃是由画家风格方面着眼…大斧劈皴：笔致犀利清润，墨色多焦与淡墨之对比……在在都是南宋夏圭的面目风采，所以展卷快睹，此非夏圭不办’，一早于此尚没有这种画法（如李唐即较此繁细），晚于此的明朝戴进：又高跻不到这样的画界！即没有如此超脱的意境，优美又如此劲拔之笔墨。挂个山水画，真的有风水作用吗
关键是你的风水里面需要山水画，这样才有好的作用。你的风水里面，最忌讳山水画，那你挂了山水画。中国山水画和风水画的区别
0山水画风水讲究有哪些
客厅挂山水画好不好 客厅山水画的风水寓意
客厅挂山水画，在风水学上有讲究吗
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