客厅挂画禁忌有哪些要注意的现代大部分家庭都会在自己的沙发墙后面挂上一两幅名家的画作，二来也是能够对空旷单调的沙发背景墙有一个点缀和装饰，但是挂在墙上的话选择和位置的
客厅挂画禁忌有哪些要注意的
现代大部分家庭都会在自己的沙发墙后面挂上一两幅名家的画作，二来也是能够对空旷单调的沙发背景墙有一个点缀和装饰，但是挂在墙上的话选择和位置的摆放上都有一些风水知识需要去注意，我们今天要为大家介绍的客厅北墙挂什么画也属于沙发背景墙的范畴，接下来就请大家和我们一起去了解客厅北墙挂画的要点。客厅北墙挂什么画风水好从风水角度考虑，客厅的正北方代表着事业运，所以所以在选择客厅装饰画时，根据颜色选择可以选择一幅水墨风景画，就不妨选择一幅风水靠山图。从五行属性角度分析：客厅北墙可以视其为五行属水。在进行客厅装饰画的选择时，可以尽量多用一些带水的字画装饰画，而且五行属性说法中，金生水(因为少阴之气(金气)温润流泽，所以金生水.)因此在家里北墙挂一幅以金色属性为主，也是比较适合的选择。客厅挂画注意什么禁忌画了日落西沉的画不要挂，因此类画象有令人减低冲劲的效果。客厅挂画不易挂一些意境萧条的图，从风水上来看挂这种画并不合适。这些画包括夕阳参照、落叶萧瑟、枯木老鸭、孤身下路、隆冬荒家、恶兽相搏。灰暗没有生气，颜色太深或者黑色过多的图画不可买。此等画看上去令人有沉重之感，使人意志消沉、悲观和做事缺乏冲劲;不宜挂超过一幅的人物抽象画，因会令家人的情绪反复大，不适宜挂已故亲人的大头画像，因它会令你做起事来倍增压力;不适宜挂瀑布之类的图画，因为这些画主家人运气反复;不要挂上红色太多的画像。玄关处挂什么画风水好
//weixin.qq.com/r/jJ_7o3PEqi7VrTfA98qe (二维码自动识别)玄关是一间房子的咽喉要地。玄关更是有着异常重要的地位。如果可以注意到玄关的风水，那么对于整间房屋的风水都是有利的。那么玄关处挂什么画风水好?风水学中红色的鱼可以旺运旺财”很多家中或者办公室以及商场等都会摆放风水鱼。2、向日葵向日葵有着黄金之花的美称，这是因为向日葵的花色明媚而鲜艳。由于向日葵是正能量的代表，向日葵是吸引贵人益友、远离小人的最佳饰物，向日葵需要太阳般的正面能量。挂在玄关处是最好的选择，在玄关挂此向日葵，可以全面提升居住者的运势。3、花开富贵牡丹图牡丹作为待定的国花，寓意富贵吉祥，这是很多家中装饰画中常见的题材，挂牡丹花显示着整个家运的昌盛，玄关挂画还可以挂迎客松、松鹤延年或者梅花图等画，4、黄金葫芦油画风水画也具有招财的作用。但与财有关的画一定要挂在明财位上才可以起作用。大门对角45度角的位置就是明财位，明财位的摆设和采光都相当重要。如果在明财位上悬挂一幅黄金葫芦油画。那么就可以起到提升财运的作用。在悬挂黄金葫芦油画时要用红绳绑住画。客厅挂画有何风水禁忌
客厅的挂画风水也是非常重要的，风水的好坏是能影响到你和家人的各个方面的运程以及财运，下面就一起来了解一下客厅挂画风水禁忌吧。一、客厅挂画风水禁忌有哪些1、不要挂上红色过于抢眼的画，因为它会令家人容易受伤或脾气暴躁。2、黑色调或颜色过深的画不宜挂，因为这样的画看上去有沉重压抑之感，使人意志消沉、悲观和做缺乏朝气。3、秋风瑟瑟、寒鸦戏水、日落西山的画不要挂，因此类画象有令人减低冲劲的效果，能让人产生厌倦人生，从而导致抑郁情绪。突兀之物如兀鹰、孤石的画题材也不宜挂，猫画也不宜挂，犯之可能产生祸害、失盗。4、凶猛野兽体裁的图画不宜挂，尤其对身体较弱的人不适宜，否则会导致健康衰退。5、不宜挂超过太多的人物抽象画，因这些抽象画的隐晦会令家人的情绪反复大，6、不适宜在醒目位置挂已故亲人的大头画像，因它会令你总是沉湎在过去的痛苦而不能自拔，7、有山水画挂在厅堂上，要观其水势向屋内流，因山水主人丁水管财，水流出乃丧财；船画要使船头向屋内，忌向屋外；8、沙发顶上的字画宜横不易竖，若沙发与字画形成两条平衡的横线，那便可收相辅相成之效；如果是装修之前进行这些房屋的布局，量房不仅仅是尺寸问题，还要现场确定建材的大概位置，在装修前有什么想法可以先和设计师沟通好，结合房子内部外部各种因素进行后期设计。9、画像的数目不宜过多，家中画像的数目过多会导致人眼花缭乱，10、采光也很重要，每幅画都有明和暗的分别，绘画的光源可以选择采取左上方。如果窗外的光线和画面上的光源能够互相呼应，11、挂画像的高度，方便人欣赏最适宜的高度是以画像为中心在人直立平行线而偏高的位置上，不能选择过高或者过低的距离。二、客厅挂画风水禁忌--客厅挂画推荐九鱼图国画中经常见到的九鱼图。之所以取名九鱼图是出自诗经的一段话。山水画的技法视频
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禁忌一、这个山水画的悬挂不是每个人都适合的。想要你玄关风水好，带来吉祥的家居风水。最好是结合你自己的八字五行情况定适合的风水吉祥物摆放在玄关，才能为你发挥其风水作用，带来好的家居风水运势的。这建议到无相铜炉官网定适合的无相吉祥物摆放为好。禁忌二、不要悬挂奇怪的画作。最好是在玄关挂牡丹画。国花牡丹，喻意富贵、姣妍、繁华等，长久以来便深受人们的喜爱。牡丹属木，北方是堪舆上的”怎样学山水画视频
一、山水画发展概况（一）山水画的兴起山水画兴起于魏晋南北朝时代，在南北朝后期已逐渐发展成独立画科，但现今能查到最早的山水画原作作品是展子虔的《游春图》，从《游春图》上我们可以看出当时的山画技法虽未达到完美程度,（二）山水画发展到隋唐开始繁荣，这个时期出现了许多著名山水画家如：李思训父子、王维、张躁 、毕宏、郑虔、王默。（三）五代的山水画五代绘画达到了中古绘画的新水平，它对绘画自唐发展到北宋，五代设有画院的有西蜀与南唐。西蜀在唐末时因少受战事影响，所以中原画家多避乱入蜀，致使蜀地绘画更为兴盛。有著名画家周文矩、顾闳中、高太冲、朱澄、曹仲玄、王齐翰、董源、卫贤、顾德谦。五代的山水画总的来看“但有个别画家的成就是突出的，能代表这个时期的山水画最高水平的画家有荆浩、关仝、董源。（四）宋代的山水画山水画至宋代，五代荆浩所提的“两宋山水画的题材内容逐渐扩大，它不只是探索山川自然奥妙，多数作品还反映了当时的社会生活。如行旅、游乐、寻幽、探险、山居、访道以及渔、樵、耕、读等活动。《清明上河图》就是这个时代的名作之一。清明上河图局部1 清明上河图局部2宋代山水画的丰富与它的深刻性、在于画家的师法造化，杰出的画家不但师法造化，宋代山水画北宋和南宋各有特点，南宋常有山明水秀的一角之图。北宋山水画的的著明画家有董源、巨然、李成、范宽、郭熙，末期有米芾父子。他们的代表作有董源的《潇湘图》、巨然的《秋山问道图》、《万壑松风图》，李成的《读碑窠石图》，范宽的《溪山行旅图》，郭熙的《早春图》等。宋代的山水画至南宋有所变化，明代王世贞在《艺苑卮言》中有这样的论述：山水“大小李（李思训、李昭道父子）一变也：大痴、黄鹤（黄公望、王蒙）又一变也；这里分析了唐代、五代、北宋、南宋至元代山水画的五个，南宋山水画的著名画家和代表作有李唐《万壑松风图》”李唐是南宋山水画变化之开创人。李唐山水，初法李思训，后法荆浩、范宽，所画古朴苍劲、山石多作斧皴，《万壑松风图》是他七十多岁的晚年精心之作，刘松年《春》、《四景山水之一》马远《踏歌图》，夏 圭 《溪山清远图》、《烟堤晚泊》、《长江万里图》都是这时期的代表作。（五）元代的山水画元代的山水画是中国古代山水画发展到较高阶段的表现，在于画家的创作都从自然界的直接感受中。元代的山水画家，对于山水自然的理解更为深刻。画家中有的学道，元代山水画家一方面师法造化，同时研究各个时期的代表画家和作品及其演变，由于各有不同的师承关系与传统渊源，元代山水画家有较大成就并起着较大影响的有赵孟頫 、黄公望 、王蒙、倪瓒、吴镇等，无代山水画的特点有二。一是强调书法入画。二是文人画的兴起:（六）明代的山水画明代山水画较为发达。代表画家有弘仁、髡残、八大山人、石涛等”稍后有金农、郑燮、罗聘等”即王时敏、王鉴、王珲、王原祁等”日夕临摹”宛然古人“要求做到与”古人同鼻孔出气“这两大绘画体系”适合社会发展的总趋势“符合统治者粉饰太平，稳定政治的需要。二、山水画的基本功（一）、造型能力的锻炼①塑造形体的能力“②表现空间的能力”（二）、自然规律的研究包括山、水、树、石、建筑、舟车、烟云、流水等，（三）、对传统技法的学习，传统、生活、创作三位一体。监摹、写生、创作。对传统的学习、研究是山水教学中不可缺少的一个环节。临摹学习是为了借鉴“决不可在自己的创作中照搬照抄”临摹分为整体临和局部临“整体临便于领会精神”局部临便于掌握技法。两方面相互相成。结合进行，（四）、专业工具的运用主要指笔、墨、纸、水、色等性能的了解和掌握运用。三、山水画的基本技法（一）、笔法。中国画在用笔方面的要求是很高很严格的，这些严格的要求就是所谓，唐代张颜远在《历代名画记》里提到。夫物象必在于形似。形似须全其骨气：骨气、形式皆本于立意，而归乎用笔“1、笔法的原理自古用笔讲”笔意。笔法，笔趣”即主观感情、认识”意“理“结合即产生”趣”是主客观辩证统一的产物“李苦禅说”画至书为高度，书至画为极则“好的中国画”合起来看“笔笔都是形象”折开来看笔笔都是书法“见笔而又无笔痕“实际上是用笔合于自然规律，感受到的是形象而忘记了是用笔的笔痕”2、用笔的几点要求。平、留、圆、重、变（1）平：（力量匀实。不结不滞）（2）圆”（丰腴、圆润、富有弹性）（3）留。屋漏痕“积点成线）（4）重，（力透纸背。入木三分）（5）变：（极尽变化”复归统一）（二）、墨法用笔和用墨是分不开的，笔墨“明代莫是龙在《画说》中提出”古人云，有笔有墨“笔墨二字”人多不晓，画岂无笔墨哉，但有轮廓而无皴法“即谓之无笔”有皴法而无轻重、向背、明晦即谓之无墨，墨法很多，下面作重介绍“1、积墨法”简单说即是层层递加。①第一遍干后再加第二遍②第二遍是第一遍的补充、交错“不是第一遍的重复与描绘复线：加之结果是多种笔法的交汇统一，③每加一次都要保持极强的整体观念，当疏则疏，2、破墨法，是在前一笔不太干时；趋势再补充上去另一笔使其融和渗化。合二而一浑然一体”产生鲜活生动，和谐滋润的效果“易厚而不润活“只有破墨”易活而不厚实。（三）、色法：①色墨重叠法②色墨对比法③色墨混合法④用水、黄宾虹说。水在作画时是一种必不可少的材料，四、山水画的学习步骤（一）树法。树 在山水画中是一个非常重要的构成因素，古人云，画树之功居诸事之半。由此可见树在山水画的地位：1、树的生长规律和表现方法，枝干宜苍劲多枯少叶，墨气宜涧，鱼骨，（2）仲春树法：画树干要遒劲并向上发柔嫩小枝“点以胭脂兼嫩黄绿叶着以深绿，山石宜用小披麻”点宜用小混点或胡椒点。（3）季春树法。基本与仲春同：只是小枝柔长而繁荣，山石宜长披麻“苔以横点。树叶茂阴浓。设色清翠：忌点红叶：其间可掺杂一些枯树（死树），有枯有润，更有生气，故树叶肥润。画山石宜云头皴或解索皴：（6）季夏，树叶宜苍劲而下垂，（7）孟秋，草木渐渐萧杀。小枝点要苍老，若点叶须笔笔有力，着色以青而黄绿，枯枝宜以青和墨或朱或黄点之。枝多叶少：枝鞘宜点朱黄，更有金秋之象，（9）暮秋，枝干宜瘦劲，色以青或朱。木叶脱尽，树多不点叶，枝与干用笔宜枯而劲。一方面要求树的区别和变化以及层次感，就得用不同的树叶来区分，树叶有夹叶和点叶的区别，另一方面得用浓淡来区别，（二）山石法画山石要注意大小山石的组织和穿插。画山石一般分四个步骤1、勾，勾轮廓和结构：使平面的轮廓产生体积感和质感：在皴的方法上。归纳起来大致有以下几种皴法（1）短披麻皴。宜表现冬春之山：原因是冬春时节草木萧条，树叶基本脱落山石的坑洼全裸露出来，用此法就表现这种质感。山头苔点宜以小混点或胡椒点。宜表现季春至初秋之景：原因是草木繁茂，山石全被草覆盖，故表现的是草木一层层的质感。（3）大米点皴。宜表现春天雨景：画法是先画轮廓，然后以点代皴，宜表现秋天雨景：（5）雨点皴。宜表现仲冬之山：笔笔质感，（6）折带皴。宜表现河边山石：包括染色和墨：是使体积感更加凸现的继续，使平淡的画面生动起来，（三）云、水的画法中国画讲究知白守黑。它是使画面生动的重要手段，云和水一般不用怎么去画，加深周围的山石和树木就凸现出来了，当然内部也需要加一些动态线来体现，（四）建筑的画法建筑是山水画中不可缺少的重要组成部分。点景的人物和动物也是不可缺少的组成部分。五、山水画写生（一）山水画写生的意义。是历代有创造性的山水画家的必由之路”是山水画发展创新的前提条件。写生是山水画基本或训练中最关键的训练“（二） 山水画写生的方法步骤1、方法。
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